CAMJ 7775-2
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Maria Pia De Vito
So Right
1. Amelia 05:27 
2. All I Want 04:30
3. Little Blue Birds 05:09
4. So Right 05:19
5. God Must Be a Boogie Man 05:14
6. River 06:14
7. Harlem in Havana 04:38
8. Since Your Love Died 03:01
9. Woodstock 05:41
10. Miskin 04:51
11. a Case Of You 08:15
12. The Sweetest Medicine 02:59
Maria Pia De Vito - vocals
Danilo Rea - piano
Enzo Pietropaoli - double bass
Aldo Romano - drums
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Fra i song-book più eterogenei e stimolanti che la storia del cantautorato
americano annoveri, quello di Joni Mitchell è anche fra i più ardui da rileggere
al presente, in quanto la struttura musicale dei brani e le rispettive esecuzioni
originali sembrano formare un intero indivisibile. Con alcuni "classici" consegnati
alla storia del pop, una solida frequentazione del country e una mai sopita passione
per il jazz in tutte le sue espressioni, l'opera della Mitchell è un oggetto inafferrabile.
Il primo e fondamentale merito di questo (sia detto senza indugi) strepitoso
So Right è quello di
recidere finalmente il cordone ombelicale dei brani con le incisioni che ne hanno
cristallizzato l'esecuzione. La riorchestrazione di alcuni classici imperniati sulla
chitarra acustica di matrice west coast (per esempio "All
I Want") giova alla struttura musicale profonda, che viene anzitutto
messa a nudo. Le peculiarità del songbook mitchelliano riemergono con prepotenza,
anche senza le sue celebri accordature aperte. Anzi la costruzione armonica di
Danilo
Rea amplifica l'inclinazione dell'autrice alla cadenza sospesa; il pianista
poi, come si apprezza per esempio in "Amelia",
intraprende un discorso melodico parallelo alla linea vocale, o si produce in momenti
solistici non ignari della lezione di
Ahmad Jamal.
Sovente è la nuova intelaiatura ritmica a rivitalizzare brani notissimi come "River"
e "Woodstock"; il primo,
in particolare, esalta il binomio
Rea-Pietropaoli,
ben assecondati dal felpatissimo Romano, con esiti paragonabili alle riletture
del repertorio pop-folk di Nick Drake da parte del trio di
Brad Mehldau.
Teniamo per ultime le due considerazioni più importanti. La prima: non
abbiamo dimenticato che l'alto valore di
So Right si deve all'interpretazione
vocale di Maria
Pia De Vito; non bisogna temere di affermare che il suo intervento è
decisivo proprio perché toglie all'originale tutti i noti vezzi (leggi: taluni improvvidi
acuti della Mitchell più giovanile e "western") ed eccessi espressivi legati al
gusto di un preciso momento storico. Sia detto non per mera provocazione: "A
Case of You", nell'interpretazione della
De Vito
guadagna in tutto, dalla dinamica al registro alle pause; "Amelia"
addirittura sembra di ascoltarla qui per la prima volta. Arriviamo alla seconda
considerazione: a fianco dei sette pezzi di "antologia mitchelliana" figurano
cinque brani originali che rappresentano una straordinaria lettura critica della
"penna" di Joni, delle sue predilezioni armoniche e melodiche. In special modo "So
Right", che dà il titolo a questo ispirato lavoro discografico, è forse il brano
che la Mitchell non ha mai scritto, ma che riassume tutto il suo universo musicale.
In ultima analisi, il disco di
Maria Pia De
Vito – oltre a qualificarsi come uno dei migliori ascolti della stagione
di jazz internazionale – sembra indicare un metodo di approccio a scritture musicali
di cui il jazz ha sempre bisogno di nutrirsi.
Luca Bandirali per Jazzitalia
| 27/08/2011 | Umbria Jazz 2011: "I jazzisti italiani hanno reso omaggio alla celebrazione dei 150 anni dall'Unità di Italia eseguendo e reinterpretando l'Inno di Mameli che a seconda dei musicisti è stato reso malinconico e intenso, inconsueto, giocoso, dissacrante, swingante con armonizzazione libera, in "crescendo" drammatico, in forma iniziale d'intensa "ballad", in fascinosa progressione dinamica da "sospesa" a frenetica e swingante, jazzistico allo stato puro, destrutturato...Speriamo che questi "Inni nazionali in Jazz" siano pubblicati e non rimangano celati perchè vale davvero la pena ascoltarli e riascoltarli." (di Daniela Floris, foto di Daniela Crevena) |
| 15/08/2010 | Südtirol Jazz Festival Altoadige: "Il festival altoatesino prosegue nella sua tendenza all'ampliamento territoriale e quest'anno, oltre al capoluogo Bolzano, ha portato le note del jazz in rifugi e cantine, nelle banche, a Bressanone, Brunico, Merano e in Val Venosta. Uno dei maggiori pregi di questa mastodontica iniziativa, che coinvolge in dieci intense giornate centinaia di artisti, è quello, importantissimo, di far conoscere in Italia nuovi talenti europei. La posizione di frontiera e il bilinguismo rendono l'Altoadige il luogo ideale per svolgere questo fondamentale servizio..." (Vincenzo Fugaldi) |
| 14/11/2009 | Intervista a Richard Galliano : "...utilizzare vari linguaggi è stata una necessità più che una scelta. Un fisarmonicista non può tagliare le sue radici. La fisarmonica non è mai servita a tracciare nuove strade musicali. Noi siamo necessariamente immersi nel nostro passato. E il nostro passato è quello di tantissimi musicisti di strada, gente che suonava ai balli popolari e nelle ricorrenze di paese. La fisarmonica, un organo portatile, non può prescindere da questa sua storia umile." (Marco Buttafuoco) |
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Data pubblicazione: 19/03/2006
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- Alceste Ayroldi
