INDICE
LEZIONI
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I duetti di Ella & Louis #1
di Maria Francesca Piazzolla
|
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Il duetto vocale è una particolare formula interpretativa o improvvisativa che
prevede l'interazione canora di due musicisti di pari calibro artistico. In campo
Jazz, molte di queste performance sono documentate da video e incisioni discografiche.
I filmati tratti dai vecchi show televisivi, consultabili ai nostri giorni grazie
ad internet, offrono una buona panoramica di quelle che sono state le coppie di
artisti che duettarono, cimentandosi nell'interpretazione di blues e standard song.
Nell'arco della loro brillante carriera
Louis Armstrong
e Ella Fitzgerald si sono spesso incontrati in duetti vocali con altrettanto
illustri cantanti. Meritano una particolare menzione due crooner, Bing Crosby
e Frank
Sinatra, in quanto ciascuno di loro si è esibito sia con Ella che con
Louis.
Sono anche da ricordare i duetti di Ella Fitzgerald con Louis Jordan
che risalgono al periodo in cui entrambi cantavano nell'orchestra di Chick
Webb.
Le case discografiche usavano, e lo fanno tuttora, unire "i cavalli di razza" che
appartengono alla propria "scuderia" in duetti sia strumentali che vocali. Il primo
incontro tra la Fitzgerald e Armstrong risale infatti al periodo in cui entrambi
incidevano per l'etichetta discografica Decca. I due brani "You Won't Be Satisfied"
e "The Frim Fram Sauce" furono registrati il 18 gennaio 1946 in uno studio
di New York.
L'anno
seguente 1947, anche grazie al successo ottenuto
l'anno precedente, vedono la luce le incisioni di
Louis Armstrong
con Billie Holiday, altra grandissima interprete del Jazz, ma che non
ebbero così grande impatto, al punto che nei primi anni '50, Ella e Louis si ritrovarono
per l'incisione di altri sei standard, tra cui il famoso "Dream A Little
Dream Of Me".
Allo scadere del contratto con la Decca nel 1954,
Joe Glaser, manager di Armstrong sin dagli anni ‘30, consigliò a Louis di
non firmare un nuovo contratto in esclusiva con una singola casa discografica, in
tal modo avrebbe avuto la possibilità di incidere come freelance. Nacquero
in questo modo le incisioni di Ella e Louis per l'etichetta Verve, di cui era proprietario
Norman Granz.
Definito da Arrigo Polillo "Il Napoleone del Jazz" (Musica
Jazz febbraio 1955), Granz è stato un instancabile imprenditore e un energico
produttore discografico. A lui sono legati i nomi dei più noti jazzisti americani
degli anni '50. Uno dei suoi primi successi risale al 1944,
con l'organizzazione di un concerto jazz alla "Filarmonica" di Los Angeles da cui
scaturì il suo originale progetto Jazz At The Philharmonic, una riuscitissima serie
di concerti, tour e incisioni da lui prodotte.
Dal 1946 anche Ella partecipò a questo progetto
esibendosi spesso con il trio, il cui leader era
Ray Brown,
suo marito.
Fino al 1955 tra nomi dei musicisti di Granz
mancava quello di Armstrong, ma il lungimirante produttore individuò in Louis il
partner ideale per una serie di duetti con Ella, la sua vocalist di punta, la sua
più grande Star.
Con la tenacia che lo contraddistingueva affrontò Joe Glaser ed ottenne la
possibilità di lavorare con Armstrong.
In un'intervista di John McDonough, autore delle note di copertina del disco
Ella And Louis, Granz ha dichiarato che avrebbe voluto fare molto di più
con Louis, ma aveva l'impressione che Joe Glaser facesse deliberatamente
in modo di far arrivare il suo artista "nelle peggiori condizioni possibili" e sempre
per pochissimo tempo. Per favorire l'incontro tra Louis ed Ella, Granz organizzò
un concerto all'Hollywood Bowl invitando Louis con il suo gruppo All Star.
Hollywood Bowl, 15 agosto 1946
Foto: Phil Stern
Dalle note di copertina dell'album Ella and Louis (Verve MGV-4003), scritte
da John McDonough, si ricavano importanti informazioni: il giornalista del Down
Beat illustra come "Per questo album l'unica prova, in realtà, di questi due cantanti,
che non hanno inciso assieme per sei anni, è stata ad un concerto JATP, mercoledì
15 agosto all'Hollywood Bowl la sera prima della registrazione del disco" (McDonough).
Il 16 agosto 1956 presso Capitol Studios
(Los Angeles, CA) fu inciso, in un solo giorno, l'intero album, che vanta l'accompagnamento
di Oscar Peterson (p), Herb Ellis (g),
Ray Brown
(b) e Buddy Rich (d).
Tra luglio e agosto dell'anno successivo s'incontrarono nuovamente per l'incisione
di un'altra serie di duetti, raccolti dalla Verve in Ella and Louis Again
(MGV-4006-2) e Porgy and Bess (MGV-4011-2). Il primo ripete la vincente formula
dell'album del '56, con Louie Bellson alla batteria a posto di Rich; il secondo
rivisita, attraverso l'arrangiamento di Russ Garcia, la famosa opera di George
Gershwin.
Ella and Louis e Ella and Louis Again forniscono brillanti esempi
di interazione artistica tra due cantanti e l'ascolto di questi album ci offre una
panoramica completa sulla tecnica di duetto vocale.
Nelle preziose liner note si apprende quale sia stata la modalità di scelta
dei brani per questi duetti. Si legge che Granz abbia "redatto un elenco di venti
o trenta brani, da cui Louis ha scelto gli undici, che sono stati eseguiti"
(McDonough).
A tale proposito si esprimerà Arrigo Polillo, in una sua recensione per
il numero di giugno della rivista Musica Jazz del
1957, sottolineando che la scelta dei brani per
questo Lp, sia stata fatta in funzione dello stile di Ella. "In questo «duello»
vocale, se così si può chiamare, Ella ha avuto il grande vantaggio di scegliere
il terreno, cimentandosi nel repertorio delle ballads in voga (qualcuna da venti
anni…) che le è più congeniale, ciò che non si può dire di Louis che eccelle in
tutt'altro repertorio" (Polillo). In effetti, non si può omettere che in questi
duetti, non compaia nemmeno un blues, e che questa "assenza" sia una caratteristica
frequente della produzione discografica di Ella.
Di contro, nei dischi Ella and Louis e Ella and Louis Again, l'unico
brano che contiene un intero chorus d'improvvisazione scat di Ella Fitzgerald
è "Stompin At The Savoy"; si registra dunque, anche l'assenza dei lunghi
soli scat, con cui lo stile vocale di Ella si è distinto, tenendo testa alle innovazioni
stilistiche del bebop.
In queste incisioni, emerge la capacità di Armstrong di interpretare la melodia
attraverso un'improvvisazione che non è basata solo sulle variazioni melodiche e
ritmiche. Egli giocando con il suo timbro, adoperando le molteplici possibilità
di risonanza del suo suono, usando le vocali e le consonanti del testo come "pretesto
sonoro", riesce a dare unicità alla performance, tanto che la melodia del brano
risulta rinnovata, modificata e originale. Eppure, la critica si divide nella valutazione
artistica dell'Armstrong ultracinquantenne, attribuendo al suo stato di salute e
soprattutto alle condizioni del suo labbro, la scelta di uno stile interpretativo
basato sull'essenzialità e privo dei virtuosismi degli anni precedenti. Secondo
McDonough la performance di Armstrong nel concerto all'Hollywood Bowl smentisce
che lui non fosse nella condizione di salute migliore, e l'Lp Jazz at Hollywood
Bowl, che contiene alcuni tra i migliori brani di quel concerto, lo testimonia.
In quegli anni Armstrong e il suo gruppo All-Star erano molto impegnati in incisioni
e lunghe tournèe, che lo vedevano esibirsi in duetto con Velma Middleton; questa
cantante e ballerina statunitense non aveva grandi capacità vocali, ma quel suo
modo di prestarsi a ruoli comici, aveva creato un forte legame artistico con Louis,
che la considerava un membro della sua famiglia.
Ciò di cui Louis ha potuto sentire la mancanza, in quegli studi di registrazione
di Hollywood, è stato il calorosissimo supporto del pubblico e la presenza dei componenti
del suo gruppo All-Star: il trombonista Trummy Young, il batterista Barrett
Deems e il pianista Billy Kyle. Ciò che rendeva Armstrong "insolitamente
esposto e vulnerabile" (McDonough) è stata anche l'intima e sobria atmosfera creata
da Peterson, Ellis e Brown con il delicato accompagnamento di Buddy Rich
o di Louie Bellson, nonché la presenza della timida e quasi austera Ella
Fitzgerald.
In questo contesto, l'intervento di Armstrong è volutamente non roboante, più delicato
e forse per la prima volta, la sua ricerca espressiva è tutta interiore e non proiettata
verso l'esterno.
In queste incisioni, ad una cantante come Ella Fitzgerald, dalla voce cristallina,
che si muove sul tema con disinvoltura e naturalezza, tanto da non far sembrare
le sue delle variazioni, si contrappone un interprete come
Louis Armstrong
che, per le particolari caratteristiche della sua vocalità, pur restando fedele
allo spartito, espone la melodia in modo da farla sembrare parafrasata.
La
maggiore critica che è stata mossa nei confronti di questi lavori è stata quella
di essere il frutto di un'operazione esclusivamente commerciale studiata e diretta
dal produttore Norman Granz e che pertanto il successo di questi Lp fosse
legato solo alla popolarità dei due artisti.
A mio parere, le scelte del produttore Granz possono definirsi tutte artisticamente
vincenti, già a partire dalla freschezza dell'immagine di copertina dell'album del
'56. Lo scatto di Phil Stern, mostrandoci il Re e la Regina del Jazz seduti
su due sedie pieghevoli, vestiti con semplici abiti e in posa naturale, mette in
risalto la loro regalità e lascia intravedere troni, scettri e corone. La coerenza
con il contenuto musicale dell'Lp è inoppugnabile. La spontaneità e l'immediatezza
delle incisioni rivelano tutto il loro calibro artistico, "fotografandolo così com'è".
Il rumore della carta mentre gli artisti voltano la pagina, il fiato emesso da
Louis che svuota la tromba dalla condensa e gli altri rumori ambientali sono i preziosissimi
suoni captati dai microfoni dello studio di registrazione e conservati nella versione
definitiva. Come sarà approfondito a proposito di "Our Love Is Here To Stay",
queste incisioni donano all'ascoltatore la stessa sensazione offerta da un concerto
dal vivo, dimostrando come l'interplay tra questi musicisti si sia sviluppato con
estrema naturalezza. Questo tipo di approccio alla registrazione di un disco, oggi
non è più possibile, poiché attualmente si tende a preferire suoni puliti e volumi
omogenei. Le attuali registrazioni, inoltre, sono prevalentemente in formato digitale,
consentendo così una grande manipolazione del suono e interponendo, allo stesso
tempo, un filtro molto selettivo, quasi una barriera, tra i musicisti e gli ascoltatori.
Le attuali produzioni discografiche sono spesso inverosimilmente perfette. In questi
lavori invece, la scelta di conservare questi "difetti" non è dettata da una mancanza
di accuratezza, ma dal reale desiderio di comunicare ai posteri ciò che è effettivamente
stata la sinergia di questi artisti.
Louis ed Ella sono due giganti del Jazz, le loro interpretazioni hanno influenzato
il modo di cantare di molti artisti e questi duetti sono un caposaldo nella letteratura
dei duetti stessi. In questi Lp, che possono ritenersi tra i primi esempi di
concept album, i brani potrebbero essere disposti anche in un ordine diverso
da quello proposto, risultando sempre gradevoli all'ascolto e coerenti nella varietà
di tempi, di tonalità e di modalità di duetto. La formula è vincente al punto tale
che si può affermare che questi lavori abbiano dato inizio ad una tendenza che ancora
oggi è molto usata, non solo nel jazz.
L'analisi di questi duetti, pertanto, potrebbe essere funzionale nell'osservazione
di molti altri duetti jazz, poiché le modalità che abbiamo rilevato, forniscono
una panoramica quasi completa delle possibili forme di interplay vocale.
La varietà delle strutture dei brani, che è probabilmente di impronta armstronghiana,
è uno degli elementi cardine.
Titolo
autori
|
Tonalità
|
struttura
|
Lp
|
Data e luogo di registrazione
|
|
tempo
|
ton orig
|
Spartito Real Book
|
|
Struttura
Intro
N°chorus
coda
|
Numero battute
|
descrizione
|
Codice tipologia duetto
|
Note
|
|
1. A1. Can't We Be Friends
Jones/Swift
|
Bb
|
AA'BA"(8+8+8+8)
|
Ella&Louis
|
16.08.56 Capitol Studios Hollywood
|
|
swing
|
Eb
|
Real Book 2
|
|
intro
|
4
|
piano
|
|
1
|
32
|
Tema Ella
|
2
|
32
|
Tema Louis
|
3
|
16 AA'
|
Tromba tema
|
B
|
4
|
Ella parafrasi
|
F
|
4
|
Louis parafrasi
|
8 A"
|
Ella tema – Louis armonizza
|
T/A
|
|
2. A2. Isn't This A Lovely
Day
Irvin Berlin
|
C
|
Verse + ABA'C(8+8+8+8)
|
Ella&Louis
|
16.08.56 Capitol Studios Hollywood
|
|
Swing lento
|
G
|
|
|
intro
|
2
|
Intro piano
|
|
verse
|
18
|
Ella tempo libero
|
1
|
32
|
Louis Tema
|
2
|
32
|
Ella Tema-Tromba risposte
|
T/Tp
|
3
|
16 AB
|
Tema Tromba
|
|
8 A'
|
Ella Parafrasi -Louis Risposte
|
T/R
|
8 C
|
Ella tema - Louis armonizza
|
T/A
|
coda
|
4
|
Coda
|
|
|
3. A3. Moonlight In Vermont
Blackburn
|
C
|
AA'BA"(6+6+8+6)
|
Ella&Louis
|
16.08.56 Capitol Studios Hollywood
|
|
Med ballad
|
Eb
|
New Real
|
|
intro
|
4
|
Intro piano
|
|
1
|
26
|
Tema Ella
|
2
|
12 AA'
|
Tema Tromba
|
B
|
4
|
Parafrasi Ella
|
F
|
4
|
Parafrasi Louis
|
6 A"
|
Tema Ella
|
|
coda
|
2
|
Ending Ella – Louis Risposta
|
T/R
|
|
A4. They Can't Take That Away From Me
Gershwin
|
Bb>Eb
|
AA'BA"(8+8+8+8)
|
Ella&Louis
|
16.08.56 Capitol studios Hollywood
|
|
Med ballad
|
Eb
|
Real Book 1
|
|
Intro
|
4
|
Intro piano
|
|
1
|
32
|
Tema Ella - risposte tromba
|
T/Tp
|
2
|
32
|
Tema Louis in Eb
|
|
3
|
16
|
Tromba
|
|
8
|
Parafrasi Ella - risposte Louis
|
T/R
|
2
|
Parafrasi Ella – Louis scat
|
T/S
|
F
|
2
|
Louis parafrasi
|
|
4
|
Tema unisono
|
U
|
Coda
|
4
|
Coda
|
T/A
|
|
A5. Under a blanket of blue
Jerry Livingston
|
Ab
|
AA'BA"(8+8+8+8)
|
Ella&Louis
|
16.08.56 Capitol studios Hollywood
|
|
Med ballad
|
|
Intro
|
4
|
Intro piano
|
|
|
1
|
32
|
Louis tema
|
|
|
2
|
32
|
Ella Tema
|
Risposte tromba
|
T/Tp
|
3
|
16 AA'
|
Tromba tema
|
|
|
8 B
|
Ella parafrasi
|
Louis risposte
|
T/R
|
8 A"
|
Ella tema
|
Louis risposte e armonizzazioni
|
T/A/R
|
coda
|
2
|
Coda
|
Armonizzazioni
|
T/A
|
|
A6. Tenderly
Walter Gross
|
Jack Lawrence
|
Eb>Bb
|
ABA'C (8+8+8+8)
|
Ella&Louis
|
16.08.56 Capitol studios Hollywood
|
|
|
Eb
|
New Real
|
|
1
|
32
|
Tema tromba
|
|
ballad
|
|
2
|
32
|
Tema variato Ella in Bb
|
Tromba risposte
|
Med swing
|
T/Tp
|
3
|
32
|
Tema variato Louis
|
|
Med swing
|
|
Coda
|
8
|
Tema tromba
|
Ella risposte
|
Finale
Ella imita Louis
|
Tp/R
|
|
A7. A Foggy Day
Gershwin
|
Eb>C
|
ABA'C(8+8+8+8)
|
Ella&Louis
|
16.08.56 Capitol studios Hollywood
|
|
Med swing
|
F
|
Real Book 1
|
|
verse
|
|
Verse Louis
|
Tempo libero
|
|
1
|
32
|
Tema variato Louis
|
|
2
|
32
|
Tema Ella modula in C
|
|
3
|
16 AB
|
Tema variato tromba
|
|
16 A'C
|
Parafrasi Ella
|
Scat Louis
|
T/S
|
|
A8. Stars Fell On Alabama
Frank S. Perkins
|
Mitchell Parish
|
F
|
AA'BA"(8+8+8+8)
|
Ella&Louis
|
16.08.56 Capitol studios Hollywood
|
|
Ballad
|
|
Real Book 3
|
|
|
|
Intro
|
8 A
|
Tromba
|
|
|
|
1
|
8 A
|
Tema Ella
|
|
|
|
8 A'
|
Tema Ella
|
Armonizzazioni e risposte Louis
|
T/A
|
|
8 B
|
Tema Ella
|
Armonizzazioni e risposte
Louis
|
T/A/R
|
|
|
8 A"
|
Tema Ella
|
risposte Louis
|
T/R
|
|
2
|
8 B
|
Tema Louis
|
Scat Ella
|
T/S
|
|
8 A"
|
Tema Ella
|
Armonizzazioni e risposte Louis
|
T/A/R
|
|
|
A9. Cheek To Cheek
Frank S. Perkins
|
Mitchell Parish
|
Ab>F
|
AA'BCA" (16+16+16+8+16)
|
Ella&Louis
|
16.08.56 Capitol studios Hollywood
|
|
Swing
|
|
Real Book 3
|
|
Intro
|
4
|
piano
|
|
|
1
|
72
|
Louis in Ab
|
|
|
2
|
72
|
Ella in F
|
Tromba risposte
|
T/Tp
|
Ricominci da C
|
8
|
Ella
|
Louis armonizza
|
T/A
|
16 A"
|
Ella tema
|
Louis risposte e armonizza
|
T/A/R
|
finale
|
X3
|
Ella + Louis
|
|
|
|
A10. The Nearness Of You
Hoagy Carmichael
|
Ned Washington
|
Db
|
AA'BA" (8+8+8+12)
|
Ella&Louis
|
16.08.56 Capitol studios Hollywood
|
|
Med Ballad
|
F
|
Real Book 2
|
|
Intro
|
4
|
piano
|
|
|
1
|
36
|
Ella tema
|
Tromba risposte
|
T/Tp
|
2
|
36
|
Louis tema
|
|
|
3
|
16 AA'
|
Tema tromba
|
|
|
20 BA"
|
Ella
|
Tromba risposte
|
T/Tp
|
|
A11. April In Paris
Vernon Duke
|
Yip Harburg
|
F>Ab>F
|
AA'BA" (8+8+8+8)
|
Ella&Louis
|
16.08.56 Capitol studios Hollywood
|
|
Ballad
|
C
|
Real Book 1
|
|
intro
|
2
|
piano
|
|
|
1
|
32
|
Ella tema in F
|
|
|
2
|
32
|
Louis tema in Ab
|
|
|
3
|
32
|
Tromba in Ab
|
|
|
4
|
16 BA"
|
Ella in F
|
Tromba risposte
|
T/Tp
|
|
B1. Don't Be That Way
Benny Goodman
|
Mitchell Parish,
Edgar Sampson
|
Ab>Db
|
AA'BA" (8+8+8+8)
|
Ella&Louis Again
|
13.08.57 Capitol studios Hollywood
|
|
|
Db
|
Real Book 3
|
|
verse
|
|
Ella
|
|
|
1
|
32
|
Ella in Ab
|
|
|
2
|
32
|
Louis in Db
|
|
|
3
|
16 AA'
|
Tema Louis
|
Ella risposte
|
T/R
|
8 B
|
Ella scat
|
T/S
|
8 A"
|
Risposte + scat
|
T/R/S
|
4
|
8 A
|
Louis variazioni
|
Ella scat
|
T/S
|
8 A'
|
Ella variazioni
|
Louis scat
|
T/S
|
|
B2. Makin' Whoopee
Walter Donaldson
/Gus Kahn
|
Eb
|
AA'BA" (8+8+8+8)
|
Ella&Louis Again
|
31.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
Med Ballad
|
G
|
Real Book 3
|
|
Louis
|
B3. They All Laughed
Gershwin
|
G>C
|
AA'BA" (8+8+8+8)
|
Ella&Louis Again
|
23.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
Medium swing
|
G
|
Vocal Book
|
|
verse
|
20
|
Louis
|
|
1
|
32
|
Louis
|
|
2
|
32
|
Ella in C
|
|
3
|
B 8
|
Ella
|
|
A"
|
4
|
Ella Tema-Louis armonizza
|
T/A
|
2
|
Ella
|
F
|
2
|
Louis
|
coda
|
4
|
Ella e Louis armonizza
|
T/A
|
|
1. B4. Comes Love
Lew Brown, Sam H. Stept,
Charles Tobias
|
F
|
AA'BA" (8+8+8+8)
|
|
|
|
swing
|
Bb
|
Jazz Fake
|
|
Ella
|
1. B5. Autumn In New York
Veron Duke
|
C
|
ABA'C(8+8+8+8)
|
Ella&Louis Again
|
23.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
ballad
|
F
|
Real Book 1
|
|
|
2
|
Intro piano
|
|
|
1
|
32
|
Tema Ella
|
|
2
|
32
|
Tema Louis
|
|
3
|
16 AB
|
Tema tromba
|
|
16 A'C
|
Ella variazioni
|
Louis scat + risposte
|
Finale rall
Scat Louis
|
T/S
|
|
2. B6. Let's Do It
Porter
|
Bb
|
AA'BA" (8+8+8+8)
|
Ella&Louis Again
|
31.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
ballad
|
Bb
|
Vocal Book
|
|
|
|
Louis
|
3. B7. Stompin' At The Savoy
4.
Goodman, Andy Razaf,
Sampson, Chick Webb
|
Db
|
AA'BA" (8+8+8+8)
|
Ella&Louis Again
|
23.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
1°ch med swing
Dal 2° fast
|
Db
|
Real Book 3
|
|
1
|
32
|
Tema Ella
|
|
2
|
32
|
Scat Ella raddoppia il
tempo
|
|
3
|
32
|
Solo tromba
|
|
4
|
8+8 AA'
|
Louis + Ella si alternano
|
|
F
|
8 B
|
Ella
|
|
|
8 A"
|
Louis + Ella si alternano
|
|
F
|
5
|
8 A
|
Scat Louis
Risposta scat Ella
|
|
S/S
|
8 +8+8 A'BA"
|
Scat Louis
|
Louis parla
|
|
6
|
32
|
Ella scat
|
|
7
|
8 A
|
Louis "scat"e parlato
|
|
|
8 A'
|
Ella scat
|
Louis parla
|
|
8 B
|
Louis Parafrasi
|
|
|
8 A"
|
Ella Scat/parafrasi
|
|
|
coda
|
4
|
Ella + Louis
|
|
T/T
|
|
5. B8. I Won't Dance
Goodman, Andy Razaf,
Sampson, Chick Webb
|
Db>Ab>Db
|
A+A'+B+A"(12+16+15+15)
|
Ella&Louis Again
|
13.08.57 Capitol studios Hollywood
|
|
1°ch med swing
Dal 2° fast
|
|
Jazzfake
|
|
verse
|
?
|
Ella+ Louis
|
F
|
1°
|
58
|
Louis tema in Db
|
|
2°
|
58
|
Ella tema in Ab
|
3°
|
12 A
|
Louis tema in Db
|
A'
|
2
|
Louis
|
F
|
2
|
Ella
|
12
|
Louis
|
B
|
7
|
Ella
|
F
|
8
|
Louis
|
15 A"
|
Ella tema + Louis risposte
|
|
|
B9. Gee,Baby, Ain't I Good To You
Razaf, Don Redman
|
Eb
|
AA'BA"(4+4+4+4)
|
Ella&Louis Again
|
23.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
Med ballad
|
Eb
|
New Real Book 1
|
|
intro
|
4
|
piano
|
|
|
1°
|
16
|
Tromba tema
|
|
|
2°
|
16
|
Tromba parafrasi
|
|
|
3°
|
16
|
Louis tema
|
|
|
4°
|
16
|
Ella parafrasi
|
|
|
5°
|
16
|
Ella parafrasi
|
Tromba risposte
|
T/Tp
|
coda
|
4
|
Ella
|
Tromba risposte
|
T/Tp
|
|
B10. Let's call the whole thing off
Gershwin
|
Eb
|
AA'BA" (8+8+8+10)
|
Ella&Louis Again
|
23.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
swing
|
G
|
JazzFake
|
|
verse
|
18
|
Ella ton Bb -
tempo libero
|
|
1°
|
34
|
Louis tema ton Eb
|
|
2°
|
34
|
Ella tema
|
|
3°
|
A
|
4
|
Louis-Ella-Louis-Ella
|
Si alternano
|
F
|
2
|
Louis-Ella-Louis-Ella
|
F
|
2
|
Ella tema -Louis armonizza
|
|
T/A
|
A'
|
4
|
Louis-Ella-Louis-Ella
|
Si alternano
|
F
|
2
|
Louis-Ella-Louis-Ella
|
F
|
2
|
Ella tema –Louis armonizza
|
|
T/A
|
B
|
8
|
Ella tema –Louis unisono
|
|
U
|
A"
|
4
|
Louis-Ella-Louis-Ella
|
Si alternano
|
F
|
4
|
Ella tema –Louis armonizza
|
|
T/A
|
coda
|
6
|
unisono
|
|
U
|
|
B11. These Foolish Thing
|
Harry link,
Holt Marvell, Jack Strachey
|
Ab
|
aaba
|
Ella&Louis Again
|
23.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
ballad
|
Eb
|
New Real Book 1
|
|
Ella
|
B12. I've Got My Love To Keep Me Warm
Berlin
|
Bb
|
AA'BA" (16+16+8+16)
|
Ella&Louis Again
|
13.08.57 Capitol studios Hollywood
|
|
Swing up
|
Eb
|
|
|
1°
|
56
|
Ella e Louis Unisono
Tema
|
U
|
|
|
2°
|
56
|
Louis
|
|
|
3°
|
32 AA'
|
Ella parafrasi
|
|
|
8 B
|
Louis
|
|
|
16 A"
|
Ella e Louis armonizzano
|
T/A
|
|
coda
|
4
|
Ripetizione ultima frase
|
U
|
|
|
B.13 Willow weep for me
Ella&Louis Again
|
31.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
Louis
|
B14. I'm Puttin' All My Eggs In One Basket
Berlin
|
F
|
Verse(16) +
AA'BA" (8+8+8+8)
|
Ella&Louis Again
|
13.08.57 Capitol studios Hollywood
|
|
Swing
|
G
|
|
|
verse
|
16
|
Louis - tempo libero
|
|
1°
|
32 AA'BA"
|
Louis swing
|
|
verse
|
16
|
Ella swing
|
|
2
|
32 AA'BA"
|
Ella
|
|
3
|
A 8
|
Ella parafrasi
|
|
A'8
|
Louis parafrasi
|
|
B
|
4
|
Ella
|
F
|
4
|
Louis
|
A"8
|
Ella tema –Louis armonizza
|
T/A
|
coda
|
4
|
Ella e Louis
|
T/A
|
|
B15. A fine romance
Kern
|
F>Bb>F>Bb
|
ABA'C (8+8+8+8)
|
Ella&Louis Again
|
13.08.57 Capitol studios Hollywood
|
|
|
|
Swing up
|
C
|
Jazzfake 117
|
|
Intro
|
4
|
piano
|
|
1
|
32
|
Ella in F
|
2
|
32
|
Louis in Bb
|
3
|
32
|
Ella in F parafrasi
|
4
|
16 AB
|
Louis in Bb
|
16 A'C
|
Louis
|
5
|
8 A
|
Louis in Bb
|
8 B
|
Ella
|
10 A'C
|
Loius
|
F
|
6 C
|
Ella e Louis
|
T/A
|
|
B16. I'll Wind (You're Blowin'me No Good)
Harold Arlen
|
Ted Koehler
|
Eb
|
AA'BA" (8+8+8+10)
|
Ella&Louis Again
|
23.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
ballad
|
Bb
|
Realbk3 142
|
|
Ella
|
B17. Love Is Here To Stay
Gershwin
|
Eb>C
|
ABA'C (8+8+8+8)
|
Ella&Louis Again
|
23.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
swing
|
F
|
Vocal Book
|
|
1
|
32
|
Louis tema in Eb
|
|
|
2
|
32
|
Ella in C
|
Tromba risposte
|
T/Tp
|
3
|
16 AB
|
Tromba solo
|
|
|
8 A'
|
Ella parafrasi
|
Louis risposte
|
T/R
|
8 C
|
Ella tema
|
Louis armonizza
|
T/A
|
coda
|
2
|
Ella e Louis
|
|
T/A
|
|
B18. I Get A Kick Out Of You
Porter
|
Eb
|
AA'BA" (16+16+16+16)
|
Ella&Louis Again
|
31.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
medium
|
Eb
|
Vocal Book
|
|
Louis
|
B19. Learnin' The Blues
Delores Vicki Silvers
|
G
|
AA'BA" (16+16+8+16)
|
Ella&Louis Again
|
23.07.57 Radio Recorders Hollywood
|
|
Med ballad
|
Bb
|
|
|
intro
|
16
|
tromba
|
Intro su tema
|
|
1
|
56
|
Ella
|
|
2
|
56
|
Louis
|
|
3
|
8 B
|
Louis tema
|
Ella scat
|
T/S
|
A"
|
12
|
Louis e Ella si alternano
|
|
F
|
4
|
Ella + Louis armonizza
|
T/A
|
|
C18 You Won't Be Satisfied (Until You Break
My Heart)
Freddie James,
Larry Stock
|
G
|
ABA'C (8+8+8+8)
|
JATP
|
15.08.56 concert Hollywood Bowl
|
|
Ballad
|
|
|
|
intro
|
|
Piano
|
Voce recitata Louis
|
|
1
|
16
|
Ella tema
|
Tromba armonizza
|
T/Tp
|
16
|
Ella tema
|
Alla fine piccole risposte Louis
|
|
2
|
16
|
Louis parafrasi
|
Ella scale e scat
|
T/S
|
16
|
Louis parafrasi
|
|
|
interludio
|
4
|
|
|
3
|
16
|
Solo Tromba
|
|
|
8
|
Ella parafrasi
|
Louis risposte
|
T/R
|
4
|
Louis parafrasi
|
|
|
2
|
Ella parafrasi
|
|
|
2
|
Ella
|
Louis armonizza
|
T/A
|
|
C19. Undecided
JATP
|
15.08.56 concert Hollywood Bowl
|
|
Ella (voce)
Louis(tromba)
|
Sebbene si ripeta il cliché dell'alternanza nell'interpretazione dei chorus,
si possono cogliere delle sfumature che conducono a diverse chiavi di lettura.
In "Don't Be That Way" ad esempio, si ha la sensazione che, prima Ella,
poi Louis e infine entrambi, conversino con una terza persona. Nel primo chorus
della splendida "Learnin' The Blues" si ha la sensazione che Ella voglia spiegare
a Louis quali siano le emozioni che conducono al Blues, mentre nel secondo, Louis
ripete a se stesso, il testo, appena esposto da Ella, per fissare nella memoria
i consigli della sua "vecchia amica".
Nei chorus o nelle sezioni che li vedono coprotagonisti, la loro interazione
assume ogni volta ruoli diversi.
Prendiamo ad esempio l'antica formula call and response: la risposta data
dalla ripetizione di parti del testo può servire a ribadire il concetto espresso
(come la ripetizione della frase "don't be that way" in un'incisiva scansione ritmica),
oppure può servire a creare un'immagine istantanea (come il pitter-patter
della pioggia o il singhiozzare di tears tears) o ancora creare dei particolari
effetti sonori (come l'eco in "Stars Fell On Alabama").
Grazie alle differenti caratteristiche del loro scat e alla loro differente concezione
ritmica e melodica, le combinazioni proposte nei duetti sono molteplici e tutte
entusiasmanti. La miscela delle loro vocalità risulta esplosiva. Il contrasto dei
loro timbri è indiscutibilmente stuzzicante. L'impalpabile purezza di questa voce
femminile si unisce perfettamente con la viscerale ruvidezza di questo baritono.
Analisi schematica delle tipologie di duetto
Al fine di agevolare la lettura dei dati assegniamo ad ogni brano un codice identificativo
da interpretare nel seguente modo: la lettera identifica in quale Lp è contenuto
il brano; il numero identifica il numero della traccia dell'Lp originale.
A |
Ella and Louis |
B |
Ella and Louis Again |
C |
Jazz at Hollywood Bowl |
I brani con una sola modulazione tra il primo e il secondo chorus sono: A6- A7-A9-B1-B3-B17.
I brani con modulazioni ad ogni chorus: A11-B8-B15.
I brani in cui Ella e Louis cantano alternandosi in interi chorus di solo senza
improvvisazione sono: A1-A2-A4-A5-A6-A7-A9-A10-A11- B1-B3- B5- B8- B9-B10-B12-B14-B15-B17-B19.
L'unico brano in cui il primo tema è stato cantato da entrambi all'unisono ciascuno
nel proprio registro è B12.
L'unico brano che contiene un intero chorus di solo scat di Ella Fitzgerald è B7
(secondo e sesto chorus).
L'unico brano eseguito interamente in duetto vocale è A8.
I brani contenenti un duetto di voce e tromba (T/Tp) sono: A2-A4-A5-A6-A9-A10- A11-B9-B17-C18.
Di questi in A6 si osserva anche l'esposizione del Tema da parte della Tromba e
risposte scat di Ella (Tp/R).
Come abbiamo già detto, il duetto vocale prevede l'interazione canora di due musicisti.
Escludendo l'alternanza di chorus e l'alternanza di sezioni, le modalità con cui
si è svolta tale interazione, nei brani presi in esame in questa tesi, sono le seguenti:
· Alternanza di Frasi (F)
· Unisono (U)
· Tema + Armonizzazione (T/A)
· Tema + Armonizzazione e Risposte (T/A/R)
· Tema + Risposte con testo o parti del testo (T/R)
· Tema + Risposte con parti di testo e Scat (T/R/S)
· Tema + Scat (T/S)
· Scat + Scat (S/S)
I brani che contengono un duetto che prevede l'Alternanza di Frasi sono: A1-A3-A4-B3-B7-B8-B10-B14-B15-B19.
I brani che contengono parti del tema cantate all'Unisono sono: A4-B10-B12.
I brani che contengono un duetto in cui il Tema è cantato da Ella e l'Armonizzazione
è fatta da Louis sono: A1-A2-A4-A5-A8-A9-B3-B10-B12-B14-B15-B17-B19-C18.
I brani che contengono una tipologia di duetto che prevede Tema e Armonizzazione
intervallata da brevi frasi di Risposta sono: A5-A8-A9
I brani che contengono una tipologia di duetto che prevede Tema e Risposte con testo
o parti di testo sono: A2-A3-A4-A5-A8-B1-B17-C18. Di questi solo in B1 il Tema è
cantato da Louis.
L'unico brano in cui i cantanti duettano entrambi con frasi scat è B7.
L'unico brano che contiene una tipologia di duetto che prevede Tema e Risposte con
parti di testo e Scat è B1.
I brani che contengono una tipologia di duetto che prevede Tema e Scat sono: A4-A7-A8-B1-B5-B19-C18.
Di questi solo in B1 il Tema è cantato da Louis.Nella prossima sezione/puntata
sarà approfondita l'analisi di alcuni tra i brani più rappresentativi, partendo
appunto da Don't Be That Way (B1).
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Data pubblicazione: 24/10/2011
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