Iniziamo con la prima "compressa"
, buona digestione.
Nello studio della musica jazz, prima o poi, è inevitabile che ci si chieda
se ci sono delle differenze, delle discriminanti, dei punti in comune tra il
sistema armonico tonale e quello modale.
Poiché questo dubbio sorge spontaneo e abbastanza prematuramente, è importante
cercare, sin da subito, di rilevare le distinzioni più evidenti. In questa fase
alcune delle affermazioni che faremo potrebbero non del tutto essere comprese; stiamo
cercando di comunicare un concetto che solo l'esperienza musicale attiva, lo studio,
l'ascolto rendono reale.
Il sistema tonale e il modale, pur essendo due ambiti armonici profondamente
diversi, sono legati biunivocamente; in parole povere il modale viene originato
dal tonale (le scale modali si formano sui gradi delle scale maggiori, minori
e non solo). Il sistema tonale si basa sul rapporto che sussiste tra l'accordo di
settima di dominante V7, generato dall'armonizzazione a quattro suoni delle scale
maggiori e di due minori (esclusa la minore naturale), e l'accordo costruito sulla
tonica delle stesse; tale accordo può essere di Imaj7 per la maggiore, di
I-maj7 per le minori melodica e armonica.
In pratica l'accordo di dominante tende a risolvere su un accordo di primo
grado; questo accade perché al suo interno risiede fra il terzo e settimo grado
un intervallo instabile formato da tre toni interi. Gli accordi, nel tonale, vengono
realizzati "accatastando" le voci a distanza di terza. Quando si improvvisa bisogna
fare attenzione ai "cattivi incontri"; alcune note della scala possono essere poco
"gradevoli" se si sovrappongono ad alcune voci dell'accordo; queste note prendono
il nome di "note da evitare".
Tra gli accordi e la scala sussiste un legame; nel tonale una singola
scala può essere utilizzata per realizzare una melodia su una progressione di più
accordi (scala di Bb maggiore su una successione: Cm7 | F7
| Bbmaj7 | Ebmaj7 ). Nel modale non ci sono note da evitare,
gli accordi vengono costruiti sommando verticalmente intervalli di quarta giusta,
di quinta giusta, di quarta giusta + seconda maggiore etc., ogni accordo instaura
una relazione privilegiata con una sola ed unica scala (Dm7b9/b13 => scala
frigia).
Mi rendo conto che quanto scritto non ha di certo diradato i vostri dubbi, soprattutto
se oltre ad essere dei musicisti siete anche degli attenti ascoltatori. Un esempio
per tutti, Bill Evans, in alcune incisioni, contamina brani tonali con armonie
modali. Per gli approfondimenti teorici, pratici (studio) , d'ascolto (dischi consigliati),
musicologici, biografici vi rimando alla lezione edita in data 12/03/2000 nella
sezione: "Piano Jazz" (1°anno di corso) di" Jazz Convention" URL:
http://members.xoom.it/jconvention
dal titolo: "Ci sono differenze fra il tonale e il modale?"
Inserisci un commento
© 2000 Jazzitalia.net
- Marco Di Battista - Tutti i diritti
riservati
|
© 2000 - 2024 Tutto il materiale pubblicato su Jazzitalia è di esclusiva proprietà dell'autore ed è coperto da Copyright internazionale, pertanto non è consentito alcun utilizzo che non sia preventivamente concordato con chi ne detiene i diritti.
|
Questa pagina è stata visitata 121.173 volte
Data ultima modifica: 25/06/2007
|
|
INDICE
LEZIONI
