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Benvenuti in questa
nuova lezione nella quale tratteremo la superimposizione di cicli di
dominante7.
Molti chitarristi usano superimporre arpeggi e scale sia in modo
diatonico che usando dei cicli. A tal proposito vi consiglierei di ascoltare
album quali "Weekend in
L.A." e "Tenderly"
di George Benson, "I
Remember You" di
Joe Diorio, "Exit"
di Pat Martino e per chi amasse il sound più contemporaneo "Spears"
di Scott Henderson, "Blue
Line" di
Robben Ford, "Double
Gemini" di
Paul Bollenback.
Questa è solo una breve lista ma ce n'è abbastanza! Premettendo che è una
lezione di livello avanzato, cercate di avere molta pazienza nel capire
questi concetti.
Nel primo esempio suoneremo le prime 4 misure di un blues in F7,
provate e poi vi spiegherò cosa succede:
Vi
chiederete: "ma cosa ha fatto a questo blues?".
La risposta è che ho semplicemente superimposto dei cicli di 4e
fino ad arrivare al Bb7 (IV grado della progressione blues).
Nell'esempio seguente ho trascritto come penso questo ciclo:
Semplificando
un po' di tutto, quando avete una progressione ad esempio un blues in F7, andate
½ tono sopra e costruite per 4e e vedrete che arriverete al Bb7
(IV grado di F7).
Vi consiglio di impararlo in diverse tonalità in modo che diventi
realmente operativo nella vostra musica. Trasportandolo ad esempio in Bb7 sarà
suonato nel seguente modo:
Si può
praticamente fare la stessa cosa sui famosi "Rhythm Changes" con un
risultato a dir poco sbalorditivo. Provate adesso a suonare il seguente esempio,
gli accordi in alto sono quelli originali suonati dall'accompagnamento mentre
quelli in basso sono i sounds superimposti usando il ciclo di 4e:
Questa
breve (quanto complessa) lezione se usata intelligentemente darà al vostro modo
di improvvisare una nuova freschezza e soprattutto renderà i vostri soli
armonicamente moderni ed imprevedibili.
In bocca al lupo e alla prossima!!!
Giuseppe Continenza
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Data pubblicazione: 31/03/2002
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