Doveroso è un ringraziamento a tutti gli amici musicisti che mi hanno
contattato ed a coloro i quali hanno lasciato un commento in coda all'articolo,
i quali non possono che essere dei commenti assolutamente costruttivi ed interessanti.
Voglio però rispondere a questi amici evidenziando che nel mio primo articolo cito
un riferimento bibliografico e che l'approccio descritto è stato usato dal celebre
John Coltrane,
per cui non poteva essere descritta una tecnica nuova di improvvisazione e neanche
che questa potesse essere stata inventata dal sottoscritto.
Vero è che tutti i concetti teorici possono essere spiegati in tanti modi,
è vero anche per altre cose non solo per la musica, ma è altrettanto vero che per
ognuno di noi utilizzando un punto di vita piuttosto che un altro si riesce ad assimilare
ed ha comprendere meglio il concetto che si sta studiando.
Avete presente una struttura simmetrica, tipo un grattacielo o la torre
Eiffel, se la guardiamo da un qualsiasi lato ci appare sempre uguale, ma sapete
cosa cambia? Quello che vedete dietro di essa, ovvero lo sfondo. Per cui se si volesse
dipingere un quadro si avrebbero infinite possibilità o soluzioni anche restando
il soggetto sempre lo stesso. Quindi il punto di vista ha una sua importanza.
L'approccio delle sovrapposizioni mi ha aiutato e non poco nell'applicazione
di una scala usatissima nel jazz, ovvero la scala superlocria. In questo secondo
articolo dedicato all'argomento cercherò di spiegare il perché ed il come di un
tale aiuto.
A tutti è nota la scala superlocria ovvero la scala minore melodica suonata
a partire dal suo settimo grado e dove questa può essere applicata. La prima parte
dell'articolo esprime il concetto che su un accordo di settima dominante, pensato
misolidio, possono essere suonati quasi tutti gli arpeggi relativi alla scala maggiore
a cui l'accordo appartiene. Pensando ad un accordo di settima alterato e supposto
di voler utilizzare la scala minore melodica mezzo tono sopra, applicando il concetto
delle sovrapposizioni, si può pensare di suonare tutti gli arpeggi di questa scala.
Cerchiamo di capire quale effetto si ottiene.
Pensiamo all'accordo di G7, utilizzo la stessa convenzione utilizzata
nella prima parte. Questo è:
G7 = Sol – Si – Re - Fa La scala superlocria che si può utilizzare è la seguente:
Sol Lab Sib Si Reb Mib Fa Sol
equivalente alla scala minore melodica mezzo tono sopra, ovvero:
Lab Sib Si Reb Mib Fa Sol Lab.
Ora armonizzando tale scala sul primo e secondo grado si ottiene:
Abm7+ = Lab – Si – Mib – Sol
Bbm7 = Sib – Reb – Fa – Lab
Se nell'armonizzare sostituiamo la settima con la sesta, otteniamo:
Abm6 = Lab – Si – Mib - Fa
Bbm6 = Sib – Reb – Fa – Sol
Che possono essere visti come dei rivolti di Fm7b5 e Gm7b5, accordi che
si ottengono anch'essi armonizzando la scala minore melodica, per cui quello che
si evidenzia per i primi vale anche per i secondi.
Un altro arpeggio interessante è quello costruito sul quarto grado, ovvero:
Db7 = Reb – Fa – Lab – Si infatti tipica è la sostituzione di quinta diminuita.
Analizziamo cosa si ottiene suonando questi arpeggi sull'accordo G7 alterato,
sovrapponendo appunto. Nel primo caso, Abm7, si suona la tonica la terza
dell'accordo e le alterazioni 9b e 5# che sono tipiche della scala minore armonica.
Nel secondo caso, Bbm7, si suona la settima dell'accordo e le alterazioni
9b, 9# e 5b che sono tipiche del sound superlocrio. Nel terzo caso, Abm6, si suona
la settima la terza dell'accordo e le alterazioni 9b, 5# che sono
tipiche della scala minore armonica ma in questo caso abbiamo delle note d'accordo
diverse rispetto al primo caso. Nel quarto caso, Bbm6, si suona la tonica
la settima dell'accordo e le alterazioni 9#, 5b che sono tipiche del sound
superlocrio ma in questo caso abbiamo delle note d'accordo diverse rispetto al secondo
caso. Nel quinto caso, Db7, si suona la terza la settima dell'accordo
e le alterazioni 9b, 5b che sono tipiche del sound superlocrio ma in questo caso
abbiamo delle note d'accordo diverse rispetto ai casi precedenti ed un'alterazione
in meno.
Questa piccola analisi mostra come vi siano tre arpeggi che accentuano
il sound della scala superlocria senza tralasciare le note dell'accordo ed inoltre
come vi siano due arpeggi che accentuano il sound della minore armonica utilizzano
comunque alcune note dell'accordo. Per cui suonando l'uno o l'altro arpeggio si
suonano alcune alterazioni piuttosto che altre.
L'aiuto ricevuto da tale approccio nell'applicare la scala minore melodica
su un accordo di settima alterato è stato quello di familiarizzare ed assimilare
alcune alterazioni per volta, cosa che non capita se si suona la scala. Fermo restando
che comunque l'effetto che si ottiene con questi arpeggi è interessante anche da
un punto di vista musicale, nel preparare un solo e nell'improvvisare è possibile
utilizzare sia questi arpeggi, fondendoli con la scala minore melodica che l'arpeggio
di settima dominante. Evidentemente ciascuno di essi ha un effetto particolare e
caratteristico dipendente dalle alterazioni suonate, per cui a voi la scelta...
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COMMENTI | Inserito il 1/3/2014 alle 16.17.28 da "ceccarelli.simone" Commento: Buon Pomeriggio, ho appena letto i suoi due annunci sulle sovrapposizioni, e devo dire che mi sono molto piaciuti,ho sempre pensato che questo sia un modo molto immediato per l' analisi musicale che lascia spazio molto alla creativita' dell'artista. pero' devo farle notare un errore di battitura sul secondo annuncio, quasi alla fine, quando dice: analizziamo cosa si ottiene suonando questi arpeggi sull'accordo G7 alterato, il primo accordo che viene analizzato e' Abm7+ e non Abm7, ma e' soltanto un errore di battitura poiche poi le simmetrie con G7 vengono scritte bene. mi ricongratulo con lei per gli annunci e spero che il messaggio arrivi, l'ultimo articolo l'ha scritto nel 2007, ora siamo nel 2014. Distinti Saluti Simone. | |
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Data pubblicazione: 17/06/2007
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