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Se state cercando un modo per aggiungere nuovi colori ai vostri soli evitando ripetizioni degli stessi pattern diatonici quando si suona sui cambi di accordo, la sotituzione meoldica di triadi offrono una soluzione semplice ma efficace.
Ecco come funziona: iniziate
con una progressione del tipo II-7 / V7/ I nella tonalità di C major (D-7
/ G7 / Cmaj7) ma invece di suonare la scala misolidia sul G7, provate ad aggiungere alle note dell'arpeggio di G7 alcune tensioni prendendo le note alterate b9, #9, b5 e #5. Questa combinazione vi da una scala dominante alterata di G.
E facile pensare alla
scala dominante alterata di G come una scala minore melodica di Ab che inizia
dal settimo grado, G . Le note sono esattamente le stesse con una sola differenza enarmonica - il B naturale è scritto come Cb.
Il passo successivo è quello
di costruire delle triadi diatoniche dalla minore melodica di Ab, partendo da ognuna delle alterazioni dell'accordo di G7. Si otterranno le triadi di Ab minor, Bb minor, Db major e Eb major. Ognuna di queste triadi contine e due delle note alterate di G7
Ora provate a costruire una
frase melodica sulla progressione II-7 / V7 / I utilizzando una triade di Ab min sull'accordo di G7. Si può aggiungere maggiore calma nel movimento cromatico delle proprie linee melodiche se si applica la sotituzione di triadi anche sugli accordi D-7 e Cmaj7: Una triade minore di A contiene il 5°, b7° e 9° grado di D-7 e una triade di G major include il 5°, 7° e 9° grado di Cmaj7. (Nota: la diteggiatura è scritta in corrispondenza delle note mentre il capotasto è indicato con numeri romani)
Ecco un altro esempio melodico ottenuto utilizzando lo stesso approccio:
L'esempio successivo utilizza triadi sia di Ab minor che di Bb minor su G7.
Ancora altre due
sostituzioni melodiche derivate dalla minore melodica di Ab che vi aiuterà ad espandere i colori dei vostri soli su. Questo esempio utilizza triadi maggiori di Db e Eb per creare il suono della dominante alterata di G.
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Data pubblicazione: 27/08/2005
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