Il faro nella notte del teatro italiano che Gaber e Luporini hanno acceso quasi trent’anni fa, creando il genere teatro-canzone, deve costituire l’indicazione di una strada da percorrere e dei modi corretti per percorrerla. Se si vuole parlare oggi di eredità del teatro-canzone o di raccolta di un testimone, serve scrivere cose nuove che oggi siano adatte ad una critica sociale altrettanto potente e dirompente quanto quella di Gaber. Poi, subito dopo essersi messi al lavoro per scrivere cose nuove (mestiere certo più faticoso che clonare, rubacchiare, far finta che…), servono interpreti, artisticamente e umanamente dotati, che riescano a stabilire con il pubblico tutti quei canali di comunicazione che sono necessari al teatro-canzone. Artisti che comunque riescano, in scena, ad essere se stessi fino in fondo, più che ad imitare l’inimitabile.