L'incisione - della cui scadente qualitā sonora diamo ragione in copertina - č strabiliante. Vi č qualcosa dei trii di Tatum e di Tristano, ma ogni paragone lascia il tempo che trova. L'arrangiamento, ricorda Carlo Pes, fu messo a punto collettivamente, ed č un emporio di sorprese, dallo sghembo riff iniziale, al continuo gioco di lanci, fermate e break, alle uscite solistiche, quella cantabile di Pes, e quelle imperiose di Cesāri. Il giro armonico - grosso modo un AABA di 64 misure - non č facile da percepire: l'introduzione di dieci battute su un geniale riff sghembo, č seguita da un chorus di "esposizione", che perō non espone la nota melodia di Porter, bensė un'altra, alternata alle sortite volanti di Cesāri. (Si noti che l'inciso ha qui due battute in pių). Il secondo chorus č diviso tra Pes e Cesāri. Un ultimo mezzo chorus, in cui un nuovo riff chiama allo scoperto il basso di Loffredo, č seguito dalla ripresa dell'introduzione, a mo' di coda.
La personalitā di Cesāri non č facile da inquadrare, proprio per la penuria di incisioni. Pianista di gran classe, dotato di uno splendido tocco, non sa perō leggere una nota. Il suo segreto č un orecchio sbalorditivo, unito a una memoria enciclopedica. La sua arte improvvisativa č governata da una fantasia capricciosa, prepotente. Si direbbe che Cesari pensi gli accordi non come concatenazione di funzioni tonali (che ignora) ma come colori puri, che accosta con gusto sicuro e ardito, alla maniera di un pittore. Dalla tastiera sa trarre arpeggi pungenti, chiazze sonore luminosissime, aerei scampanii. Maestro nei giochi di accenti spostati, Cesāri predilige, al pari di Tatum, affollare la sua musica di idee subito prese e lasciate, di salti e di capriole. Begin The Beguine () č ben pių che un mero documento del jazz italiano: č un capolavoro.
Tra i pochi altri dischi di Cesari, si contano le sei facce Columbia incise nel 1954 a nome del clarinettista Aurelio Ciarallo, uno studente di conservatorio che per il jazz concepė un amore a prima vista poi durato poco (oggi Ciarallo conduce a Roma lo studio Sonic, in cui č realizzato il master di questo disco). I May Be Wrong ha un andamento titubante, con Ciarallo che espone il tema timidamente, per poi scuotersi via via, soprattutto nel secondo chorus di assolo, illuminato da una serie di stupende sciabolate del piano. A questo punto interviene Cesāri: il suo assolo, un crescendo di lucida follia, come sempre pullulante di trovatine fulminee, sfocia infine un rabbioso finalino atonale, che chiude con un'unghiata questo disco dall'avvio innocuo.

Questa pagina č stata visitata 5.763 volte Data ultima modifica: 30/07/2017 Segui @Jazzitalia Home |  Articoli |  Comunicati |  Io C'ero |  Recensioni |  Eventi |  Lezioni |  Gallery |  Annunci Artisti |  Saranno Famosi |  Newsletter |  Forum |  Cerca |  Links | Sondaggio |  Cont@tti